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文｜CoreSin 罗伯特·杜瓦尔上周死一火，安心得毫无海潮。
罗伯特·杜瓦尔 也宽泛，这即是杜瓦尔在银幕上给咱们留住的印象——他存在的时候，咱们致使不会多戒备到他。 四肢好意思国影坛的一棵常青树，杜瓦尔的奇迹生涯横跨了七个十年，留住了特等140部影视作品。 对杜瓦尔有一个评价是，他是「演员中的演员」。
罗伯特·杜瓦尔出身于一个典型的奇迹军东谈主家庭，其父曾是好意思国舟师准将，他我方曾经参军荷戈。退役后，杜瓦尔赶赴纽约，于1955年干涉著明的邻里剧院戏剧学校学习。在这里，他碰到了影响他一世的导师桑福德·梅斯纳。 梅斯纳以活动的真正性为中枢教学理念，强调演员应该专注于当下的反应，而不是过度依赖内在的心理挖掘。 杜瓦尔在此技艺与其后通常成为影坛巨星的吉恩·哈克曼和达斯汀·霍夫曼成了室友和朋友。这三位演员在那时由于长相平庸、气质并不适宜好莱坞传统的倜傥男主角模版，齐阅历了一段漫长的笨重时代。
杜瓦尔曾回忆说，霍夫曼在纽约时致使要睡在哈克曼家的厨房地板上，他们在那几年里循序洗碗、在邮局上夜班，只为恭候一个戏剧上演的契机。 杜瓦尔的这种献艺测验布景使他与那时纽约盛行的要害派产生了显赫的折柳。尽管他的同代东谈主阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗更多地受李·斯特拉斯伯格影响，侧重于挖掘个东谈主往常的创伤，但杜瓦尔持久坚合手梅斯纳的「话语与倾听」玄学，合计最好的献艺来自于对敌手戏演员最诚挚、最随性的反应。
罗伯特·杜瓦尔是新好莱坞融会的中枢成员。与他的好友哈克曼、霍夫曼以及其后的帕西诺、德尼罗比较，杜瓦尔在这一代明星中展现出了极具辨识度的奇迹旅途。 因为时常主动侧目明星地位，杜瓦尔被一些东谈主称为好莱坞独行侠。客不雅来说，他在交易价值上约略从未达到过帕西诺或哈里森·福特那样的顶峰，但在业内评价中，他被公合计最全面、最具劝服力的演员之一。
与帕西诺和德尼罗侧重于深入的心理挖掘与形象改动的要害派献艺不同，杜瓦尔的中枢在于梅斯纳妙技，强调真正的互动与倾听。 要是和吉恩·哈克曼那种充满存在感的好汉形象和当然想法格调比较，杜瓦尔更像是一位高端秉性演员，能在主角与碎裂间解放切换。 杜瓦尔能够对口音和地域习俗作念病态式的精确磋商，这使他能够等闲特等国界与阶层，展现出顶点的全面性。
比较之下，帕西诺和德尼罗的献艺更偏向于浓烈的城市化和心理分析式，而哈克曼则展现了极具生活质感的传统好意思国男性气质。 杜瓦尔在片场有着极其爽气的个性。当小罗伯特·唐尼形色与他合营《法官老爹》的感受时提到，杜瓦尔在第一天拍摄时看起来像是什么齐没作念，致使像是在怦然心动地热身，但当回看监视器时，唐尼才发现杜瓦尔通过极其微小的动作和神气曾经齐备地鞭策了场景。
《法官老爹》（2014） 杜瓦尔本东谈主厌恶那些张大其辞我方献艺流程的演员。他合计演员不该在镜头前展示哀痛，而应该像真正记录片里的东谈主一样试图防止哀痛，这反而能产生更真正的力量。 这种反要害派的当然想法，使他在同期代的明星中显得尤为千里稳、真正，枯竭献艺踪影。 杜瓦尔在《百分之七的溶液》中饰演华生大夫，他为了那一口隧谈的伦敦腔，每天找语音素质训练两小时，最终让英国同业齐讴颂不已。
《百分之七的溶液》（1976） 而在归拢年，他不错在《电视台风浪》中饰演冷情、精算的纽约电视高管，开云app在线下载在《教父》中饰演千里稳从容的法律照顾人。这种跨度之大，在同代影星中委果无东谈主能及。
《电视台风浪》（1976） 杜瓦尔的第一部电影是《杀死一只知更鸟》，片中他饰演阿谁外传中豪恣且危急的邻居。他在电影临了才出现，而且全片莫得一句对白。但他只是通过那双充满惊怖、义结金兰和渴慕被泄漏的目光，就完成了全片心理主题的升华。这种在无声中展示雄伟能量的才调，成为了他日后统共献艺的基调。
《杀死一只知更鸟》（1962） 《教父》里杜瓦尔饰演的汤姆·哈根是柯里昂家眷中独一的非西西里裔中枢成员。哈根这个脚色的力量感来自于他的不动声色。在充满暴力和焦灼心理的黑手党寰宇里，哈根是次第的处分者、感性的化身。
《教父》（1972） 杜瓦尔通过极其节制的肢体语言和从容、专科的语调，塑造了一个让暴力显得正当化的要害脚色。不错说，他的出色推崇亦然《教父》能够从一部普通造孽片晋升至史诗高度的进犯撑合手。
要是说汤姆·哈根是克制的巅峰，那么杜瓦尔在《当代启示录》中饰演的威廉·基尔戈上校则是纵脱的极致。
《当代启示录》（1979） 在这部对于干戈的豪恣的精品中，杜瓦尔阿谁带着马队帽、站在炮火中光着膀子大谈冲浪的形象，成为了电影史上的不朽霎时。 他赋予了这个脚色一种令东谈主战栗的逻辑感——基尔戈青睐甩掉弹，是因为他对干戈有着某种狂放化、审好意思化的信仰。
固然《并立之鸽》是一部迷你电视剧，但杜瓦尔坚合手合计他在其中饰演的古斯·麦克雷是他一世中最好的脚色。
《并立之鸽》（1989） 古斯是一个充满生活情味、快嘴、厚情的德州巡警。杜瓦尔为脚色注入了广泛的幽默感和东谈主文体恤，将这个脚色塑酿成了好意思国体裁史上的哈姆雷特。通过这个脚色，杜瓦尔在致意一种正在骤一火的、属于老派好意思国的价值不雅。 罗伯特·杜瓦尔的艺术设立，有很猛进度是源于他对「真正好意思国」的深远挖掘，这种真正性超越了地舆领域，波及了社会心理的中枢。杜瓦尔终其一世齐在寻找那些被主流文化边际化或冷落的脚色。 从《世外情》中阿谁在密西西比旷野中并立活命的农民，到《来自天上的声息》中阿谁充满错误、在造孽与救赎间踌躇的宣教士，杜瓦尔持久在发掘这些边际东谈主身上不成被掠夺的东谈主格尊荣。
《世外情》（1972） 《来自天上的声息》亦然杜瓦尔躬行执导的作品，他塑造的宣教士索尼是一个极其荒凉的银幕形象：他是一个杀东谈主犯，亦然一个假道学，但他对天主的信仰却又是百分之百真正的。
《来自天上的声息》（1999） 这部电影响应了杜瓦尔对好意思国南边五旬节派训诫文化的深度尊重。他拒却按照好莱坞的传统套路将宣教士形容成骗子或懦夫，而是试图捕捉那种约略且不加修饰的圣灵感召。这种对宗教心理极其严肃且充满同理心的处理，成为了他文化属性中极具精神厚度的一个面向。 杜瓦尔曾严厉月旦好莱坞对好意思国南边和中西部地区的刻板印象。他厌恶近似《正义时尚》这么将南边东谈主卡通化的作品。为了叛逆这种清高，杜瓦尔会花几个月时候开车穿越德州或密西西比，录下当地东谈主的口音，不雅察农民们拿耕具的表情。这种东谈主种学式的献艺要害，使他的银幕形象具有了一种舒适的地域文化真正感。 四肢舟师军官的男儿，杜瓦尔对军事文化有着近乎本能的泄漏。在《轰隆上校》中，他以我方的父亲为本来，塑造了一个将家庭视为新兵测验营的海战遨游员。这个形象揭示了奇迹军东谈主在和平年代的心理错位，更展示了好意思式家长制中那种夹杂着驱散欲、竞争融会和拙劣爱意的复杂心理。
《轰隆上校》（1979） 杜瓦尔饰演的泰斗形象，如将军、法官、窥察，从未是铁板一块的。他总能在这些鉴定的外壳下找到忧郁的脆弱性。 他曾饰演过艾森豪威尔、斯大林，也饰演过追捕变态杀手的纽约警探。他向不雅众展示，泰斗不需要高歌大叫，而更多是来自于一种对次第的十足爱戴，即使这种爱戴本人伴跟着雄伟的心理代价。
罗伯特·杜瓦尔是影坛少许数能将创作巅峰守护到90岁以上的演员。2014年，他凭借《法官老爹》再次取得奥斯卡提名，成为那时历史上取得奥斯卡男碎裂提名年事最大的男演员。
罗伯特·杜瓦尔的一世是对工匠精神的最好解说，他从未试图通过献艺去剖析什么，他只是在镜头前「存在」，随机所以保合手千里默的表情。凭借这种私有的姿态，他成为了20世纪好意思国文化中书不宣意的一部分。 |
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